流水别墅的建筑造型和内部空间超过了最出色艺术品的稳重、忠诚的效果。这种每每镇静剂的气氛。

连辣潜其间，力与反力互相进发之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人有如转入一个梦境，通向极大的起居室空间之过程，正如常常出有作品的特色一样，必定先通一段狭小而明亮的有顶盖的门廊，然后转入反方向上的主楼梯利用那些豪放而透孔的石壁，右手边是平交通的空间，而左手之后可转入居家的二层台阶，赖特对大自然光线的精妙掌控，使内部空间好像充满著了盎然生机，光线流动于居家的东，南，西三侧，最暗淡的部分光线从天窗泻下，仍然通向建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下更为亮，岩石陈的地板上。隐约经常出现它们的倒影，释在起居室空间之中。从北侧及山崖是光线进去的光线和光线在楼梯的光线变得阴暗柔和。

在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显出多样的风采。在材料流水别墅的用于上，流水别墅也是十分具备象征性的，所有的支柱，都是豪放的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种清的对付，所有混凝土的水平构件，显然犹如跨越空间，云海抬起彰显了建筑最低的动感与张力，值得注意的是地坪用于用于的岩石，或许胆怯的沈重，奇以悬挑的阳台为最。然而当你车站在人工石面阳台上，而为大自然石面的壁支柱所围困时对于内部空间也许不会有更深一层的体会。

因为室内空间利用极大的水平阳台而伸延，交会了极大的室外空间崖隘。赖特对于国际形式主义相悖机能主义的态度，稀释地表由起居室合到下方溪流的楼梯。

这个知名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地再三逛其间。流水别墅可以说道是一种以正反比较的力量在错综复杂的平衡中组构而出的建筑。也可以说道是水平或弯曲穿杆或近几年流水别墅流逝的空间手法，交叠融合的稀世之作。

流水别墅的空间陈设的自由选择、家具样式设计与布置都独具匠心。同时卡夫曼家人对这幢珍爱产业代价了爱和担忧。他们以最出色的艺术品、家具、勤快的确保工作以及他们私人的物品来衬托它。

建筑总有一天是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。似乎而卡夫曼却需要做到，并需要爱护赖特的一切希望。

流水别墅是初建20世纪的最上镜的、被摄制得最少的私人住宅。尽管它远在宾夕法尼亚州西南的阿巴拉契山脉脚下，每年都有多达13万的游客采访。流水别墅稀释了赖特独自一人主张的有机设计哲学，考虑到赖特自己将它叙述成对应于溪流音乐的石崖的伸延的形状，流水别墅名副其实，沦为一种以建筑词汇重现自然环境的抽象化传达，一个既不具空间维度又有时间维度的明确实例。

流水别墅是一个研究对比的习作，在这里极端比较的元素容纳于一种危险性的均衡中，生产出有几乎不能预料的效果。两层的挑台。对流水别墅那大胆悬挑的注目使它沦为现代主义者挑战重力的一种有力的表达方式。

这所房子，赖特减少的不仅是它的结构系统的效率，也意味著减少了风险。看见那些交叉、重合看起来风格为首的几何平面则让人心里实在它和国际式风格的争辩有历史联系。

从溪对岸的路上看正面，这些胸墙像飘浮的扁带，在空中进行。但从小溪下游岸边看，它们在形状及布局上交织着两块悬挑石块，它们产生了其下面的瀑布同时体现出有层叠行踪的水花。将住宅作为悬崖的伸延悬挑在瀑布上方使得他能将流动的水融合到他设计的层叠空间中，这是为青睐听得瀑布的人设计的并以此大大警告意识到它。

整个建筑群与四周的山脉、峡谷连接。两个主要平台上厚而圆的胸墙则特别强调了混凝土可塑的荷重感觉，在视觉上，这种荷重感被光线及平台外罩的杏黄色油漆巩固了。展现出了建筑体形在景观中的隐喻的角色。

横向墙体和粗砌的毛石承托着挑台和混凝土板，看上去像缝合了它们似的。.。

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