儒家思想，一般指出是以仁为显然，以乐为熏陶，侧重人格的锤炼和品性的培育；道家思想则特别强调以大自然为宗，主张无为，指出大大自然本身未有意识地去执着什么，但它却在无形中可谓了一切；而禅宗主张一切众生均有佛性，在修行方法上推崇人的悟性。在中国文化发展史上，儒道佛三家作为中国传统文化的三大组成部分，各以其有所不同的文化特征影响着中国文化，同时三者又互相溶合，联合起到于中国文化的发展，天人合一思想乃是其中之一。儒道佛三家传统文化在影响着中国文化发展的同时也影响着人们的茁壮：他们一方面以仁、礼等伦理道德约束自身，并命之为待人立命至高无上的准则；另一方面又用少私寡欲、优雅淡泊、洁身自好等清静无为思想作为品格磨练的最低目标。

因此，作为以文人造园居多的古典园林中观赏植物及其景观也毫无疑问地印上了儒道佛三家传统文化的烙印，并展现出出有了非常丰富的文化内涵及多样的景观表现手法。　　1　传统观赏植物的文化内涵　　1.1　比德传统　　比德说道是儒家的大自然审美观，它主张从伦理道德（贤）的角度来体验自然美，大大自然的山水花木，鸟兽鱼虫等之所以能引发欣赏者的美感，就在于它们的外在形态、生态上的科学生理性质、以及神态上所展现出出有的内在意蕴都与人的本质、本质力量再次发生同构、对位与共振，也就是说有与人好的本质、本质力量相近的形态、性质、精神的花木可以与审美主体的人（君子）比德，亦即从山水花木喜爱中可以体会到某种人格美。

　　因此，颇受儒家思想熏陶的文人士大夫们，在经营园林植物及其景观中，之后总是以不具比德内涵的植物为选用花木。例如，在园林植物中，普遍被园林使用者首推松柏。孔子说道：岁寒，然后闻松柏闻后蔽《论语。

子罕》；《荀子》中又有：岁不寒无以闻松柏，事难于无以闻君子，这里很确切把松、柏的耐旱特性，比德于君子的坚毅性格。与松、柏精神近似于的有水中荷花。

宋代周敦颐《爱莲说》更加把荷花比德于君子予独爱莲出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益明，亭亭清净植，可远观而不能亵玩焉莲，花之君子者也！周敦颐指出荷花出淤泥而不染的特性，正是君子洁身自好的品格的辛酸，是人们品格磨练的极佳榜样。另外疏影斜斜水清深的梅花、高大虚心有节的竹子、秀雅甜美，暗香远扬的深谷幽兰等都是理想的比德植物。在以儒化民的氛围中，文人们不会根据各自的素养、水平，对植物做到有所不同的喜爱，你可以喜爱它们的耿直美、高尚美，也可以领略它们的雅逸美、飘逸美，但总的都是在找寻植物的某些内在特性，彰显文化的内涵，包含赏景、赏花与文化相关联的特有传统的审美方式。

　　1.2　具备雅、静、清、逸、飞舞等闲情美　　对古典园林植物景观单一性地看做比德型景观，似乎是过分单调，缺少情趣。所以，园主经常根据自身之嗜好，尤其是那些官场潦倒，隐影于朝外的士大夫，总是挑选适合于观看、吟唱的植物，配备在园林中必要的方位，依照植物时序季相的变化，可以四时八节的邀请爱好友，喜爱作诗。例如，在中国文人的眼中，梅花也是一种具备标格清逸精神属性美的花木。

宋代范成大说道它：梅以韵败，以格高（《梅谱前序》；徐致中赞美它：要知此花上明绝处，末端知醉面读《楚辞》；陈与义赞美道：巧画无盐丑不除，此花上风韵更加清殊；洪璐赞美它：性姿素朴，仪容古雅。于是以由于梅花具备雅逸美的精神属性，因此最不受文人雅士的青睐。林逋的七律：疏影斜斜水清深，暗香浮动月黄昏。则堪称梅以韵胜的千古名句。

尤为引人注目的是宋代张磁，他托了六条荣宠之道：为烟尘不染；为铃索功德；为除地径净落瓣不拦；为王公旦夕留盼；为诗人阁笔评量；为智妓淡妆雅歌。按此标准，赏梅就十分超尘了。　　荷花，可以嗅清香而腰酲，可以玩游戏芳华而自逸，是极具雅逸精神美的花木。

宋代于石《西湖荷花》一诗中，缴月夜赏荷的意境美，写出得如画如歌：夜深人静月明中，方识荷花有真趣；水天倒浸碧琉璃，净质芳姿澹相顾；亭亭翠盖挟群仙，轻风扰呼吸凌波步；酒晕潮红浅渥唇，肤如凝脂腰束素；一剥香骨薄裁冰，半斩芳心娇泣露；湖光花气剩衣襟，月堕波寒洗香雾；恍然人在蕊珠宫，之后意欲后移家临水寄居！　　竹子，又是一种具备雅逸精神美的植物，素为中国古代文人重视。苏轼《于潜僧绿筠轩》中对竹子的雅逸美说道到了淋漓尽致：宁可食无肉，不能居无竹。

无肉令人髯，无竹令人谓。将有竹与无竹提升到雅与俗之分，可以说道是苏轼对竹子雅逸精神的仅次于挖出，并为以后所有文人所普遍认为。

　　1.3　崇尚大自然，执着天趣　　古代无论儒、道、佛三家都谈天人合一，指出人对大自然要采行迎合、推崇的态度，人要与大自然创建起一种亲近人与自然的关系，尤其是道家极力尊崇天地大自然之美，倡导人法地，地法天，人以天地为法。天下有常然。常然者，曲者不以钩，直者不以绳，圆者不以规，方者不以矩，附离不以胶漆（《庄子》）。

这种思想体现在园林植物应用于上就是崇尚大自然、执着天趣的本色美，不仅植物材料来源大自然，而且不特遮荫来展出植物色、香、姿等大自然面貌的。如，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红（杨万里《晓出清净慈寺送来林子方》）和吾家满山种秋色，黄金为地香为国（杨万里）展现出的是荷花和菊花的色彩美：蓬莱宫中花鸟使，绿衣凌空扶桑暾（苏轼《泊风亭下梅花绽放》）这是梅花的俯态美：半粒能不含万斛梨，一枝解夺千姝丽（杨基）这是展出桂花的香味美：庭院均植松，每言其敲，无以愿为乐，南朝齐梁陶弘景特爱听松，这是泊的音响美：云斩月来花弄影这是植物的光影美。古代人赏花执着大自然天趣，更加尊崇物我两忘的赏花境界，如当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。

二十里中香大大，青阳宫到浣花溪（陆游《梅花》）：言道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一敲翁（陆游《梅花》）。　　1.4　不具比兴内涵　　与比德传统有所不同，比德说道侧重于通过花木形象竭尽，尊崇某种高尚的道德人格，而比兴是借花木形象含蓄地表达某种情趣、理趣，诸如石榴有多子多福之意：紫荆象征物兄弟和睦：竹报平安：玉棠发财：前榉后朴等，总之，这是中国传统赏花的一个引人注目特点：讲求比兴，彰显花草树木以一定象征物寓意，其内涵多是福、禄、五谷丰登、发财、龙凤、人与自然恩爱等吉祥的祝福之意。.。

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